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Détails sur le produit

Broché: 504 pages

Editeur : Presses de la Cité (6 septembre 2012)

Collection : Hors collection

Langue : Français

ISBN-10: 2258093260

ISBN-13: 978-2258093263

Dimensions du produit:

14,3 x 3,5 x 22,6 cm

Moyenne des commentaires client :

2.7 étoiles sur 5

4 commentaires client

Classement des meilleures ventes d'Amazon:

908.057 en Livres (Voir les 100 premiers en Livres)

Cette histoire commence bien et on s'accroche à cette histoire. Puis, cela s'enlise. Ça devient interminable. J'ai eu beaucoup de mal à finir. Dommage. Il y avait moyen de faire plus attrayant.

Présentation de l’éditeurUn soir, alors qu’il erre comme une âme en peine dans Charlotte Street, Jason Priestley, trentenaire londonien, a le coup de foudre. C’est elle ! Malheureusement, la jeune femme vient de s’engouffrer dans un taxi. II est trop tard pour la rattraper... ou peut-être pas : l’inconnue a laissé derrière elle un appareil photo jetable ! Une chance inespérée pour Jason, qui va tout faire pour retrouver celle qui pourrait être la femme de sa vie...Avis de MarnieIl faut bien le constater, seuls les anglais savent écrire ce genre bien spécifique de roman. Dans la lignée de Bridget Jones, là encore, on nous décrit les déboires sentimentaux et professionnels de trentenaires londoniens, avec cette atmosphère inimitable dans l’air du temps qui ne nous donne qu’une envie, déménager et s’installer à Londres. L’originalité ici et non des moindres, c’est que c’est un homme qui écrit (son premier roman...) et qu’il s’agit non pas d’une héroïne mais d’un anti-héros tellement craquant que l’on en rêverait !Déjà , il s’agit tout de même d’un pave de cinq cents pages... avec un scénario pleins de rebondissements et parfaitement huilé, où l’on assiste aux entrées, sorties, croisements d’une dizaine de personnages tous plus passionnants les uns que les autres. Le traducteur s’en donne à cœur joie pour nous expliquer les multiples allusions télévisuelles, musicales et autres jeux vidéos qui sont disséminées à peu près partout. Les dialogues sont alertes, drôles... et soudain imprégnés d’émotion au détour d’une page.Pour un premier roman, Danny Wallace fait preuve de beaucoup d’aisance, et pourtant cela n’était pas gagné. Jason est un introverti et se (nous) parle énormément, analysant ses moindres pensées embarrassantes ou non. Qu’est-ce qui pourrait gêner un trentenaire qui vient de se faire larguer par sa fiancée et qui se dit : pourquoi ne pourrais-je pas vivre moi mon histoire d’amour à la Harlequin ? Jason pourrait être ridicule. Et non, ça passe... ça passe même très bien ! Tout simplement pour une raison bien précise, derrière la légèreté, le comique de situation, les expressions humoristiques, les malentendus et les quiproquos... il y a une vraie profondeur.En effet, dès la première scène racontée dans le roman, nous avons compris que le mal être de Jason est la conséquence d’un violent traumatisme dont il ne veut pas parler. Peu à peu, il va nous dévoiler ce qui est vraiment arrivé. Pendant ces quelques mois d’incertitude où il remet tout en question, sa vocation, son nouveau métier, ses amours, ses amitiés... il va finir par se trouver, aidés par les uns, les autres et les petits évènements de l’existence, tout en ouvrant les yeux sur le monde qui l’entoure. C’est très joliment fait avec intelligence et surtout beaucoup de chaleur, d’enthousiasme et un romantisme fou singulièrement attendrissant.Danny Wallace est un touche à tout, notamment scénariste du film Yes man, avec Jim Carrey. Il a été rédacteur dans un magasine spécialisé dans les jeux vidéos, ce qui va bien lui servir ici, pour enrichir le personnage de Dev, le "meilleur ami" de Jason. C’est aussi un des grands must de l’intrigue, celui qui donne la petite touche délirante. Rappelez-vous Whoopi Goldberg dans Ghost, ou Spike (Rhys Ifans) colocataire de Hugh Grant dans Notting Hill (l’hommage est très appuyé dans le livre). Et bien Dev, c’est tout à fait cela, celui qui contribue à vous enfouir dans les ennuis ou qui vous en sort au moment où vous vous y attendez le moins. Danny Wallace se délecte avec lui et ce plaisir est perceptible tout au long de l’histoire.Au final, si vous aimez ces chick lit à l’anglaise... Celui-ci est indispensable... et délicieux !

Le narrateur s'appelle Jason Priestley, comme l'acteur de la série Beverly Hills, il a 32 ans, il est journaliste free-lance et vit avec son meilleur pote, Dev, qui vend des jeux vidéo et porte des t-shirts ringards. Il a vécu quatre ans avec une fille, Sarah, qui qui vient d'annoncer sur Facebook qu'elle se fiançait avec *Gary*. Jason se contente d'avaler une soupe, se sent seul et minable, tout en postant des commentaires insultants sur le mur de son ex.Un jour, dans la rue, il croise une jeune femme en train de monter à bord d'un taxi. Il lui vient en aide avec tous ses paquets, puis remarque qu'elle a oublié son appareil photo jetable. Et là, Jason est cloué sur place. C'est le coup de foudre. Son pote Dev décide de développer les clichés. Et là, bingo, il se reconnaît sur l'une des photos, en train de lire un journal, dans un café. Plus motivé que jamais, il va donc remuer tout Londres pour retrouver cette belle inconnue.On a là une comédie britannique dans toute sa superbe, avec situations cocasses et rencontres improbables, en plus de personnages hauts en couleur. C'est particulièrement jouissif. Bien entendu, ce côté farfelu peut déconcerter, c'est excessif et un peu usant, mais il y a une telle volonté de bien faire et de donner le sentiment que tout est possible. Au final, on a envie d'y croire et on accompagne Jason dans sa quête absolue de sa moitié, avec une joie non simulée. Au bout de 492 pages, on se dit que ce roman fait un bien fou !

Je n'ai pas du tout aimé ce livre. Impossible de rentrer dans l'histoire tellement l'intrigue tient peu de place dans le récit. L'auteur a plusieurs reprise écrit : "vous n'avez pas besoin de savoir..." ou encore, "je me demande pourquoi je vous raconte ça...". Effectivement le bla bla autour de l'histoire (la recherche de cette fille aperçue un soir) n'est pas du tout passionnant. J'ai lu le livre en quelques heures car je survolais les pages. Je ne recommande pas ce livre.

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Ebook Gratuit Sur les falaises de marbre

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Détails sur le produit

Poche: 196 pages

Editeur : Gallimard (19 septembre 1979)

Collection : L'Imaginaire

Langue : Français

ISBN-10: 2070287785

ISBN-13: 978-2070287789

Dimensions du produit:

19 x 12,5 x 1 cm

Moyenne des commentaires client :

4.0 étoiles sur 5

19 commentaires client

Classement des meilleures ventes d'Amazon:

41.189 en Livres (Voir les 100 premiers en Livres)

est d'une écriture magnifique. Ecrit sous Hitler qui n'en autorisé la publication que parce qu'il avait un immense respect pour Jünger héros de 14 18.Un pur chef d'Å“uvre ,une allégorie romantique qui rappelle Raspail et Dino Buzzati(le désert des tartares".

Surprenant et pas toujours facile à suivre dans son déroulement.

... pour les amateurs de Junger ! Ce récit est une allégorie qui renvoie à la barbarie et à la notion de résistance. Livre assez ardu si on ne connait pas l'univers et la manière d'écrire de Junger, toutefois considéré comme son chef d'œuvre.

Très beau roman, je recommande ce livre. La lutte entre le bien et le mal montré par des figures symboliques. Le rêve et la réalité se confondent.

Etude littéraire et plaisir

Ce roman allégorique est une pure merveille de la littérature. Par ailleurs, la traduction qui en est faite est très soignée et le style est puissant. C'est dans ce langage très soutenu que l'auteur nous décrit la vie de ces deux frères qui herborisent et assistent du haut de leur rocher à la destruction des terres qu'ils dominent. Quelle alternance entre la douceur de leur ermitage et la fureur du grand Forestier ! Pourtant, comme le nazisme dans les années 30, il détruira tout sur son passage et poussera ces deux frères à l'exil.

Ce livre est un roman sur la supériorité des forces de l'esprit sur celles du mal, sur le sens de l'action, sur la résistance, contre le totalitarisme, contre la force brute des masses sans âme, sur l'importance de la sauvegarde des valeurs essentielles de l'humanité, même face à l'écrasante adversité. Par son caractère symbolique, voire mythique, l'oeuvre prend une dimension universelle qui en fait une lecture nécessaire.

Toute personne ayant à cœur de comprendre l'œuvre d'Ernst Jüger devra en passer par la lecture de Sur les falaises de marbres (Auf den Marmorklippen, 1939), pour la simple et bonne raison que c'est par ce livre qu'est censée commencer la prise de distance, voire la résistance passive, de Jünger au régime nazi.De son premier livre Orages d'acier (In Stahlgewittern, 1920) Jünger précisait au travers de sa description des zones de destruction caractéristiques de la première guerre l'émergence d'un nouveau type d'homme qui se distinguât à la fois de l'individu et de la masse tous deux produits par la pensée et la politique bourgeoise libérale du XIXe siècle. Alors que les maigres forces de l'individu, timoré ou héroïque, se dissolvaient complètement dans la violence du conflit elles ne se fondaient en aucun cas dans une masse uniforme de soldats qui ne présentait jamais à l'ennemi organisé — fut-il en petit nombre — qu'un flanc toujours vulnérable. La division du travail guerrier et l'adéquation croissante du type d'hommes mobilisé et de ses moyens techniques donnaient naissance à la Figure du Travailleur* qui remplaçait l'ordre militaire d'ancien style par son absence de caractéristiques individuelles par ses qualités typiques (communes aux membres du type) et organiques (adéquation des hommes aux moyens). Dans le Travailleur justement, qui est considéré comme le point culminant de la proximité de Jünger avec les nazis, ce dernier poursuit et systématise les réflexions initiées, parfois de manière implicite, dans ses livres qui traitent de l'expérience de la guerre. Pour le dire très rapidement, il y explique pourquoi au sein d'un paysage de destruction (dans la guerre), de chantier (dans la paix) et de déclin (dans la “culture”) le monde est en train de fournir son territoire à l'émergence d'une nouvelle Domination qui s'appuiera justement sur la figure du Travailleur et qui fournira de nouveaux critères pour juger souverainement de l'art et de toutes les valeurs prétendument autonomes présentes dans l'idée de “culture”.Dans toutes ces situations en effet l'observateur doit saisir que toutes les forces qui déclinent sont celles qui en dépit de leur utilisation des nouveaux moyens ne leur sont pas organiquement adaptés. La volonté de puissance à l'œuvre produit son propre type d'homme et ses propres formes politiques. Et il faut d'abord que les anciennes formes soient évacuées et vidées de leur substance avant que l'émergence de la nouvelle Domination ne leur donne de nouveaux avatars. De son côté la prétendue neutralité de la technique pousse l'ensemble des puissances d'ancien style à penser s'y régénérer ou se préserver, quand ce n'est que leur disparition progressive qu'elles y trouvent. Car accepter le moyen de la puissance c'est accepter sa langue de commandement. Ce qui partout et dans toutes les circonstances sort grandi de ce paysage de destruction, c'est uniquement la figure du Travailleur qui paraît indistinctement du côté des vainqueurs et des vaincus de la même façon que les vieux ordres nationaux, qu'ils aient gagné ou non la guerre, en sortent affaiblis. Les volontés qui mobilisent ces moyens inédits ne sont pas à la hauteur de leurs dimensions gigantesques. Ils appellent à leur maîtrise une volonté émancipée des cadres étroits des anciennes formes, ils appellent une Domination et un empire mondial.Cette courte présentation n'a pour but que de marquer un contraste qui ne saurait apparaître à la lecture du livre qu'en ayant connaissance de ce qui l'a précédé.Sur les falaises de marbre, donc, nous conte l'histoire de deux frères vivant dans un pays idyllique (la culture de la vigne y est emblématique comme visage même de la civilisation), progressivement menacé par le déclin et la guerre (l'ordre social, les mœurs et les anciennes traditions étant bafoués avant même le début du conflit qui sera très court). Il serait oiseux de vouloir ici fournir un résumé ou une interprétation exhaustive de l'œuvre, contentons-nous de noter rapidement que le Grand Forestier, l'initiateur de la guerre, est la source mystérieuse de ces changements, une sorte de corrupteur qui se nourrit de la fange et dont le projet d'invasion ne vise pas à s'emparer des richesses des plaines mais bien à rendre le monde aux forêts qui sont les siennes et aux brigands qui les habitent.Ledit Forestier est généralement assimilé à Hitler et il est vrai que beaucoup d'éléments concourent à cela dans le choix des noms de lieux qui évoquent les futurs belligérants de 1939-1945. Mais Jünger était un homme intelligent qui savait prendre ses précautions et le livre peut tout aussi bien être vu comme un pamphlet contre l'URSS et Staline (chose, on le comprendra, plus logique de la part d'un ancien des Freikorps). D'ailleurs il n'est pas besoin de raisonner en ces termes. Le propos du livre n'est pas explicite et il n'y a aucune raison pour assimiler bêtement le Grand Forestier à tel personnage historique ou tel autre. Le nazisme et le communisme peuvent tout à fait être ensemble renvoyés dos à dos comme c'est le cas dans d'autres livres**. Et en définitive la critique du nazisme ou du communisme n'équivaudra jamais à un retour à la démocratie.Il faudrait donc prendre ses précautions avant d'y voir la moindre remise en cause de ses livres précédents. Après tout la condamnation de la brutalité nazie pourrait très bien être effectuée de manière impitoyable sans qu'une virgule du Travailleur soit retranchée ou modifiée. Le texte demande une analyse bien plus poussée que celle que l'on a souvent complaisamment voulu lui apporter afin de faire de Jünger un résistant de l'intérieur. Le lecteur comprendre pourquoi il est absolument nécessaire qu'il se confronte lui-même seul à seul avec l'œuvre pour juger de la question plutôt que de prêter attention à des querelles stériles dont le seul but est de s'approprier politiquement un auteur en lui faisant violence ou de le discréditer lorsque la chose est impossible.Au passage la collection L'imaginaire chez Gallimard fait toujours un travail d'édition d'une remarquable qualité.* il ne faut pas entendre Travailleur en un sens restreint, Jünger ne fait pas ici preuve d'un proto-marxisme quelconque, il égrène son livre de propos assassins concernant les tentatives de gauche de s'approprier la Figure en question. Il les assimile soit à une tentative d'embourgeoisement du Travailleur (il ne parle d'ailleurs jamais des travailleurs comme classe) en lui donnant des objectifs bourgeois (les droits ou la propriété qu'elle soit commune ou non) soit à une vision passive et souffrante de l'homme. Le travailleur pour lui est l'homme qui répond à la langue du commandement, et qui ne voit sa liberté que dans une obéissance d'un ordre supérieur. Le travailleur s'organise sur le modèle de l'armée et implique dans la forme politique qu'il se donne une forme ou une autre d'impérialisme et d'autoritarisme.** prenons l'exemple de Nabokov dans Bend Sinister : la dictature qui s'y installe n'est ni clairement une dictature fasciste, ni clairement une dictature communiste, le totalitarisme y est pris non pas en un bloc mais dans un entrelacs flou où il est impossible de distinguer l'une ou l'autre de ses composantes.Le TravailleurOrages d'acierBend SinisterNabokov est un complément idéal à Jünger. On sent chez lui la même influence fondatrice de la pensée de Nietzsche, mais couplée à un antidote puissant qui lui rend vivable et même souhaitable l'existence et la santé du régime libéral. Bend Sinister raconte justement le destin d'un philosophe (qui ressemble parfois beaucoup à Heidegger) au sein d'une dictature qui prend ses traits aux deux totalitarismes...

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